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这种二元性标志着这两位作者之间的

在思考建筑时仍然处于相反的两端,但好奇地探索可以支持他们清晰的理论愿景的共同空间。 简而言之,有趣的是,尽管艾森曼和文丘里之间的理论体系存在差异,但两位建筑师之间存在一系列重合的领域。因为实际上,从本质上讲,这些人谈论的是同一件事、复杂性,他们概念上所穿越的领域在很大程度上是共享的。当“明星建筑师”模型和标志性建筑倒塌时,批评会怎样?为什么当时系统的弱点没有被发现?特别是在这种由平庸和过度消费产生的建筑中,批评是否忽视了它或成为同谋? 我认为,在柏林墙倒塌之后,中国进入市场本身,在“明星建筑师”模式取得胜利的全球化之后,以及建筑作为消费元素,走向最常用的领域。以毕尔巴鄂的古根海姆效应为例,这个体系最终并不是因为自身的重压而崩溃,而是因为影响美国和欧洲的经济危机而结束了它,或者更确切地说,它最终崩溃了。

个本应分析本应通过批评本身加以制

止的问题就此画上句号。 批评家成了明星建筑师本身的“道路管理者”,我也坚信明星建筑师的存在结束了我们所知道的批评。我并不是说明星建筑师是来摧毁批评的人,而是说批评已经被它所属的社会摧毁了:消费社会、大众媒体、数字时代的爆炸让批评逐渐消失。试图用之前的形式和方法批判性地解读此时此刻正在发生的事情是不可能的。 批评家们向这位明星建筑师的存在、向他的 手机号码数据 性格低头,不再扮演批评家的角色。通常,这些明星建筑师中的许多人都会将他们的建筑实践全球化,并在古根海姆效应之后,将标志性建筑转变为类似于任何豪华设计产品的消费元素,从而失去了作为有助于改善城市的元素的责任,生成服务。在这种背景下,批评的不存在使得建筑的本质意义以及建筑师和建筑在社会中的功能变得模糊。


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批评不再发挥自己的作用当危机爆发时似乎有必

要让这种模式消失,而这种模式已经被危机本身终结了。然而,部分原因是直到 2008 年才有人质疑卡拉特拉瓦,当时人们发现该模型不可行,尽管他的架构往往完全损害架构本身;然而,在我看来,转变并利用卡拉特拉瓦作为2008年后危机时期所有罪恶的替罪羊似乎是一个巨大的错误。 我认为媒体和评论家的巨大失败在于没有对这个制度做出准确的批评。矛盾的是,在标志性建筑的 電話號碼 阿聯酋 力量达到顶峰时提出的最准确的批评却来自卡通:《辛普森一家》以极大的智慧、幽默和弗兰克·盖里本人的存在,对古根海姆效应和对明星建筑师设计的建筑的痴迷:斯普林菲尔德市决心建造一座超越邻近城市谢尔比维尔最重要的建筑的建筑。这是对许多地方发生的事情最完整的总结:如果下一个城镇有一座哈迪德的建筑,那么我想要一座赫尔佐格和德梅隆的建筑。

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